“老炮儿”管虎的愤怒：现在对电影本体的尊重不够

管虎作品《老炮儿》海报。

  中新网北京1月23日电 从2015年底的《老炮儿》开始，导演管虎越来越受到公众的关注。作为中国第六代导演代表人物，今年他又受邀担任即将举行的第二届德国中国电影节评委会主席。日前，他在北京的工作室接受了中新网记者的专访，讲述对于当下中国电影和中国电影市场的看法。

  愤怒

  管虎依旧不缺少愤怒。虽然他自认已“长大成熟”，也曾坦言“丢掉了很多原来的品质，比如比以前在乎钱，也不太像以前那样对朋友‘抛头颅洒热血’”。但至少在电影圈里，似乎总有什么能带动起他的情绪。

  刚刚结束一场视频采访的管虎这样向中新网记者回忆“前几年”的自己。“我们电影学院的毕业生是专业的，可这帮说相声的、唱歌的，这啊那的都来当导演，拍了戏还卖了钱。”

  他毫不讳言，“其实前几年我是有点‘酸’。但是慢慢地人长大成熟，后来我发现这都是特别正常的现象。人家也有很好的、我们不具备的天分。就像如果我有天分也可能拍个话剧，说个相声，写个歌词，这很正常。”

  脱离了镜头的束缚，他逐渐放松下来，一边抽着雪茄，一边用带着明显京腔的普通话回答着记者的问题，颇有些电影《老炮儿》里“六爷”的神韵。

  这几年，管虎“比以前宽容了”。他的妻子、演员梁静曾对媒体直言这样的变化。管虎自己也曾在接受采访时承认这一点。他觉得自己是在当父亲之后“心变柔软了”，“曾经看不惯的人，做不了的事我都可以容忍了”。

  但事实上，就像他的电影《老炮儿》中的“六爷”一样，管虎仍然保有自己的“道义底线”。

  “目前对电影本体的尊重不够。”对比十年前电影导演的荣誉感、成就感，管虎觉得，现在有些人“就是做一活儿，弄俩钱儿，卖了得了”。“有个别人说电影感不重要，只是为了能挣钱。还有人说电影导演根本不需要那么专业，谁都可以做。这个是我比较愤怒的。”他说。

管虎（资料图）

  规矩

  “无论你是干嘛的，是职业的、学院的，还是业余的，你都得对它(指电影)有敬畏。”在管虎看来，目前这种对电影敬畏的缺失就是自己愤怒的原因，而这种敬畏恰恰应该是电影行业内的规矩。

  愿意“说个理儿”是很多观众对“六爷”的评价。管虎也愿意。

  “你要依靠它挣钱活命，你要把它作为你说话的平台，你就得尊敬它。从任何角度看都应该是这样的。祖师爷赏给你了。那你仅仅利用这个东西赚取自身的私欲，不对社会负责，然后你还不尊重这个本体。这就影响很多人，会向年轻人一代蔓延。这对电影的伤害是巨大的。”

  “尊重、尊敬，在任何行业都是必须的。”他说。

  虽然对业内风气影响年轻一代电影从业者有这样那样的担忧，但管虎仍然抱有希望，同时也有自己独到的看法。

  “现在的年轻从业者肯定更多的是充满热情。我接触了很多，很有才华、也有热情，爱这个。”但他同时认为，仅仅有才华和热爱是不足够的。

  “你不是一个人在家画画，你要面对一百多人，甚至几百人、更多人生产作品，你要经历很多困难，那种解决不了的困难。你完成不了你想要达到的目标的时候怎么办？要历练这个能力。对年轻人来说，只打着‘年轻’俩字儿是不足够的。”

  “我觉得电影行业不会后继乏人，是后继人太多了。我看了不少年轻人的剧本，各种类型全有，挺棒的。只要你能潜心专注做一件事。你别弄一编剧一聊，7、8件事在手里同时进行着，那肯定哪个都不会做好，专注做一件事特别重要。”他告诉记者。

管虎与妻子梁静（资料图）

  责任

  在电影上，管虎确实做到了“专注”。从1992年他的处女作《头发乱了》算起，20多年间不过十几部电影。相对于低产量的是电影的高质量。《老炮儿》之前，《头发乱了》、《上车，走吧》、《西施眼》、《斗牛》、《杀生》等都曾获国内外大奖。

  他曾公开表示，对于自己来说，“电影是很至高无上的”。而这种对待电影艺术的神圣感来自于“责任”。

  “你在营造一个世界，就要通过自己的责任感去为大家伙说话。”他认为，电影带来的是社会效益。“你有这种话语权的时候就有这个责任。而不是说它卖了一个什么价钱。它是一种文化传承。”

  基于这种看法，管虎称《我不是潘金莲》是非常好的电影，即使这部影片并没有获得令人满意的票房，对其评价也参差不齐。

  “冯小刚导演剪辑时我就跟着看了。我非常喜欢，这有种《清明上河图》似的东西在里面。他在关怀生活在芸芸众生当中的人。”

  管虎还告诉记者，自己曾听到了冯小刚和刘震云的聊天。“我认为他是在对民族心理、对民族性做一种探讨。我也希望我后续能做到。”

  而对于《我不是潘金莲》的票房，管虎说，这种戏压根“就不是特别能挣钱”。

  “它温着、含着的，不是很多观众都能疯狂去看的东西。我觉得，4、5亿的票房已经很好了。小刚导演拍这戏第一天就知道‘板儿折’，肯定赔。干不干？还是干了。”

  2016年是中国电影市场十年来增速最缓慢的一年。管虎却说“这是好事”。“明年票房增速最好再降，那种‘井喷’不正常。过去几年，挖煤的、开矿的，为了一本万利、能赚大钱全来投资，现在都走了，觉得钱没那么好赚，不是随便一弄，啪就十亿票房，他开始尊重内容，尊重创作者，观众也开始挑剔”这都是“好事儿”。

  如其所言，管虎一直不简单地看待电影票房。他对电影有很个人化的评判标准。“电影首先就是要打动你，给你心里摸一下。它是不是创作者真心流出来的，这个我能感觉到，观众也能。这是最最重要的。”

  野心

  如果说管虎有哪点和“六爷”不一样，那就是他在电影上一直都有“野心”。

  2016年初，管虎在接受央视采访时谈及《老炮儿》。他说：“我的小野心是给中国电影史留下几个人物。因为我们的电影大多数都老谈故事，故事之后就是IP，然后就是赚钱，但是这几年想不到留下什么人物。”

  2017年，他要制作一部以抗战时期淞沪战役为大背景的影片。而他给这部电影定下的期望是“哪怕赔钱也要做一个大体量的、在中国电影史上能留下的一部战争类型片”。

  “这是我们民族真实经历的事情，我觉得我们民族有非常闪光的东西，在绝境当中会被逼出来。现在搭景搭了一年，真砖实瓦400亩地，搭上海的租界、战区，现在基本景快搭完了。今年能开始制作。”

  同时，对于2016年另一部极具争议的电影《长城》，管虎也在采访中给出自己的评价。“我觉得《长城》挺不容易的。不应该上来就一顿骂人家。它已经达到了好莱坞某种工业水准要求了。而且毕竟张艺谋还是输出了一定的中国元素的。”

  “这种级别的导演，开创了这么一个头，好事儿，我觉得算是非常有益的尝试。让一大堆黄头发、蓝眼睛的人(指好莱坞团队)，让从来不了解、只是听说，让他们实实在在看到了中国这些事，这不是好事吗？把眼光放长远一点看，这对未来是有好处的。”他说。

  不过在他看来，《长城》仍是“在美国类型片中加入中国元素”，还“没达到中国基因”。“我们想探讨出一种商业上的类型感的中国基因电影。这个挺少的，偶尔能成功一个，还没形成规模。”

  对于这种“中国基因”的电影，管虎只是说：“得有人引领，要去试，但如果张艺谋试一下都给骂回去了，就怕试的人会更少，但必须要去试才能打开更多的可能。”(完)

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