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巩俐的白骨精像黑山老妖很霸气 [有看点]

来源: 太平洋时尚网 2016-05-04 10:48:25

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巩俐的白骨精像黑山老妖很霸气

  巩俐的白骨精像黑山老妖,巩俐的名字本来与“白骨精”三个字相去甚远,然而在电影《三打白骨精》里,巩俐让这部电影充满光辉。她也是第一次以这样冷艳而多变的造型出现在银幕上。她时而君临天下,威仪凛凛,时而露出耄耋步态,白发苍苍,白骨精第一次在影视作品中具有了一个完整的身世解读,她演绎出一个因冤成恨的千年女妖。

  为了让自己的表演更有说服力,巩俐做了很多努力。她像鬼魅一样围绕着唐僧缓慢地飞行,像鱼一样柔软,又像蛇一样迅疾,她明确自己不应该有呼吸,尽量减少步行,只有“人”才会需要氧气和脚步,一个妖精不应该走路。每天她画5-7个小时化妆,一早起床就去化妆,拍完再花两个小时卸妆,不在拍戏的时候她需要做动作训练,扛着脑袋上沉重的造型头发还有聚精会神,生怕一个不留神就在大银幕上泄露了自己的疲倦。

  她在银幕上的仪态万方,她已经50岁了,但人们所能记住的只有关于她的关键词,而不会刻意想她的年龄。巩俐对角色非常挑剔,已经走过的路不会再走一次,太过简单肤浅的人物她也没有兴趣尝试。对于每一个人物,她会为之编好“身世”,她出生在怎样的家庭,拥有什么样的父母,经历了怎样的故事,才会有现在的表现。对于白骨精,巩俐将之形容为一个来历丰富的女性,并且隐隐透露其实白骨精与唐僧和云海西国的国王都有过一些感情纠葛。对于白骨精与唐僧前生的故事,大概可以理解为两小无猜,然而命运波折的女孩最终因怨恨成为尸魔,她非常遗憾这段戏被剪掉。“都是些很感人的场面,但是太长了。”

  最喜欢自己老太太的造型

  记者:能换这么多衣服是吸引您来拍这个戏的原因吗?

  巩俐:是塑造了很多人物,有三四个吧,因为白骨精是变来变去的。还有说吸引我的地方是,演一个妖精,不好演,用什么样的方式才能把这个妖精来演得特别?不能用这个正常演“人”的方式演妖精,对我来说是一个特别特别大的挑战。

  记者:您在电影里有特别冷艳的妖王造型,也有老妇人和民女,自己比较喜欢哪一个?

  巩俐:我都喜欢,因为太不同了。(冷艳)那个造型是她的本妆,完了还有一个“白妆”,全是白的,身上都是羽毛的,还有变成老太太,大概有八十多岁吧。变老太太这里很有意思,就是要跟孙悟空他们玩玩嘛,那个造型我特别特别喜欢。之后就是那个民女妈妈形象很漂亮,非常美。但每个都是白骨精,她的转变,她的造型,也让她的性格有所改变,在表演上有不一样的要求,这对一个演员来说很过瘾。

  记者:这些造型,家里人和朋友有没有见过?

  巩俐:他们很喜欢,他们没有想到,因为当时我们跟导演还有制片人谈剧本的时候,我一直在说,这个电影是家喻户晓的,如果我们能够把这个电影拍得超乎大家的想象,那我们就成功了;如果说没有超乎大家的想象,就是失败。这个电影不是失败就是成功,没有说一个“还行”,应该把它拍得很好,在制作方面,在表演方面,在塑造人物方面,每个人其实其实都特别下工夫。只有好和坏,没有中间。

  尝试一种“没有呼吸”的表演

  记者:《西游记》真的太熟了,特别是80年代电视版《西游记》给我们留下一些既定的印象。

  巩俐:其实当时跟导演聊天谈剧本的时候,导演已经给我看了师徒四人的造型,我一看完就知道,这次跟以往已经不一样了,沙僧是个小蓝人,猪八戒的样子很漂亮,美猴王也很漂亮。我一看完之后就觉得已经超出了我们平常人的想象,超出了对以前的电视剧、动画片、小人书的印象。然后我们就开始琢磨白骨精是个什么样子的。我跟导演说过,她是一个千年的妖精,她不是一个人,那她的行为举止,还有她的讲话走路的态度,都是不一样的。后来我就跟导演说,我想了一个自己的表演的方式,我要试一下这个方式,就是用一种“没有呼吸”的表演。

  记者:没有呼吸的表演。

  巩俐:当你看到电影的时候,你也可以看得到,电影里有很多特写镜头,就是用眼神、行动延伸,可以看到她的内心世界,但是看不到她的呼吸,她没有这种像正常人这样的呼吸,因为她是妖精,她不需要这一些。导演希望在表演方面不要是一个“人”去演一个“妖”,那就失败了,变成一个人在假装妖精。她是一个妖讲人话,这一点也很重要。有的时候她是很慢的,她的生气的时候,回头是很慢的,她一下就爆发了,这就是白骨精的一种特殊能量。

  看完这个剧本之后,我们有一段时间去做造型,做完造型穿上衣服。其实在差不多三个月的时间吧,我是觉得我已经进入这个人物了,她的一举一动,她的说话的样子,没有气息的眼神。

  记者:之前我们会觉得白骨精是一个野地里面的妖精,但是在这里面会觉得她更像一个女王。在塑造她的时候,有没有刻意地往一种女王的状态去靠拢?

  巩俐:没有,没有刻意去做,但是导演也是希望我们在塑造这个人物的时候,塑造成一个丰富的女性,她不是一个很简单的打了就跑。以前就是打了就跑,然后她跑完就扮演另外一个角色,完了又被打败又跑,白骨精不是一个这样子的,她是一个有以前身世、对人类失去信心的一个人。这么一个妖精,你不能说她是好坏,好坏之分,对她来说那就太简单了。

  记者:您之前在荧幕上塑造了很多形象,好多是命运多舛、性格坚忍的女性形象,会不会也把白骨精理解成这样的一种角色?

  巩俐:我觉得不管是白骨精,还是以前塑造的人物,她们都有自己的前世,这个前世很重要。在我刚拍戏的时候,我拍了过几部电影之后,有好几个导演给我支持和鼓励。一个演员一定要知道自己所演的这个角色的前世,知道他以前是一个什么样的人物。不能说,以前他干什么,我不知道,反正是现在就是个卖东西的,他爸妈是干什么的,也不知道,这是不行的。他出生在一个什么样的家庭,嫁给了一个什么样的人,如果什么都不知道,可能塑造出的角色很空。

  我们在塑造白骨精的时候,讨论了她的前世,她为什么成为一个这样的人,为什么她对人类有一种距离,她的性格为什么变成了这样,当她一个人的时候,当她孤独的时候,当她吃人的时候,当她生气的时候,她的表情是怎样的。

  一个妖精不应该走路

  记者:这部电影特效化装特别得多,你就每天要披上这种行头吗?

  巩俐:每天。每天就是这一套化妆,本妆化妆是差不多五到六个小时的化妆时间,如果拍夜戏的话,七点钟开始化妆,要提前到六个小时到化妆室化妆。一般早上就得化妆,吃完晚饭开始拍,拍一晚上,早上起来天亮了,我们就回去卸妆,卸妆差不多是两个小时。那个白妆也是一样的。老太太那个妆,差不多七个小时,卸妆要三个小时。

  记者:每天白天化七个小时的妆,晚上开始拍?

  巩俐:对。但是觉得很值得,出来的效果很好。我们大部分时间化妆,人已经真的是很累了,还是要集中精力,要不然透过这么大的银幕上,你的眼神迷惑一下或者是很累的话,就能看得出来。能休息的时候肯定就稍微休息一下,但是化妆的时候也得睁着眼睛,头发很高,而且很重,它是很饱满的真头发。每次拍完了一场戏,我坐那儿,他们要帮我把头这样顶着,因为要不然就往后仰,真的太重了。

  记者:孙悟空也还要粘一身猴毛。

  巩俐:对,他们都是七八个小时的化妆,像孙悟空啊、猪八戒啊,他们都是这样子的,但是大家乐在戏中,希望这部电影能够好看。

  记者:您有很多腾云驾雾、在地上缓慢飘的镜头,吊威亚的戏不少吧?

  巩俐:那个必须要吊威亚。导演说,一个妖精,很少走路,你让她走路就是很奇怪了。比如说,她有一个倾斜度,她下来之后,有一个站的距离,要倾斜到一定程度,那一定要是威亚的那种,不是后期做的。妖精是不走的。还有在榻床上跟孙悟空谈话的时候,我们两个,就是要飞过去之后躺在那个榻床上,那个好像拍了得有20条吧,就是那么斜着躺下来,那个威亚特别不容易。我特别感谢洪金宝老师,他设计了这种威亚的方式。

  我们在转圈,一边说话一边转,就像鱼一样围着唐僧转,这场戏用威亚吊的。我们希望实实在在地让你能够感觉,一个妖精不走路,她是飘逸的,她的打斗也有舞蹈的性质,很柔,很有能量,不是中国功夫的那种硬的。

  记者:有没有特地做一些就是什么形体、动作上的训练?

  巩俐:提前是训练了差不多一个多月,在我们拍摄过程中,如果没有我的戏,我们就去训练,用剑,用鞭,还有舞蹈,这样一直持续到拍完。

  剪掉了唐僧和白骨精的爱情戏

  记者:有一个情节,是就是白骨精和唐僧“融为一体”。您是怎么解读这个安排?

  巩俐:进入了他的身体里面?这是导演的一个想法吧,就是一定要让她进入他的身体里面,他才可以度化他,这是很危险的一种方式,其实唐僧跟白骨精的前世故事也拍了很多,他俩是有前世的,后来我们就剪掉了,因为太长了。剪掉了很可惜,他俩是从小的时候是认识的,后来长大,她嫁人,被陷害,后来唐僧去为她念经,认出她来并去救她,想让她转世,她还不愿意。都是些很感人的场面,但是太长了,我们就把它剪掉了。她不进入他的体内的话,他可能不能去为她转世。

  记者:费翔扮演的那位国王呢?是她的前男友吗?

  巩俐:其实他两个是仇敌,国王是一个巫师,没有什么功力,白骨精比较厉害。其实他们两人之前也有一些戏,他两个经常争斗,争斗的时候他也打不过白骨精。白骨精有她的一个自己的个性和原则,在他们交战的时候,她没有把他打死。国王戴的那个手套可能就是跟这个交战都有关系的,他非常恨白骨精。他老挂着白骨精的一张画像,挺有意思的,但还是把一些戏都剪掉了,因为太长了。

  记者:您接着后面还有什么电影方面的计划吗?

  巩俐:作品数量对于我来说什么都不是,数量对我不重要。要是以快节奏的方式拍戏,我自己也不赞成,我觉得那样可能会失去电影的一种魅力,我自己的选择很重要。我选择一些我可以去塑造的,对它有激情、有感情的,那些我没演过、没尝试过的角色。如果似曾相识,我演过了,差不多的,或者有一些比较简单的角色,我就不要去尝试了,不要浪费我的能量和时间。我不赞成一年两年拍五六部戏剧,十几部戏,这样的话我可能就会对电影变得很麻木,没有了一个冲动,对电影的热爱会缺少很多,我可能跟别人不太一样。我要保持对电影的敏锐和激情。

  为了让自己的表演更有说服力,巩俐做了很多努力。她像鬼魅一样围绕着唐僧缓慢地飞行,像鱼一样柔软,又像蛇一样迅疾,她明确自己不应该有呼吸,尽量减少步行,只有“人”才会需要氧气和脚步,一个妖精不应该走路。每天她画5-7个小时化妆,一早起床就去化妆,拍完再花两个小时卸妆,不在拍戏的时候她需要做动作训练,扛着脑袋上沉重的造型头发还有聚精会神,生怕一个不留神就在大银幕上泄露了自己的疲倦。

  她在银幕上的仪态万方,她已经50岁了,但人们所能记住的只有关于她的关键词,而不会刻意想她的年龄。巩俐对角色非常挑剔,已经走过的路不会再走一次,太过简单肤浅的人物她也没有兴趣尝试。对于每一个人物,她会为之编好“身世”,她出生在怎样的家庭,拥有什么样的父母,经历了怎样的故事,才会有现在的表现。对于白骨精,巩俐将之形容为一个来历丰富的女性,并且隐隐透露其实白骨精与唐僧和云海西国的国王都有过一些感情纠葛。对于白骨精与唐僧前生的故事,大概可以理解为两小无猜,然而命运波折的女孩最终因怨恨成为尸魔,她非常遗憾这段戏被剪掉。“都是些很感人的场面,但是太长了。”

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